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Bild: Hulda and Gustav Zumsteg Foundation, Zürich

Keiner webte so feine Seiden wie die Züricher Abraham AG. Kein großer Couturier kam an der Traditionsfirma vorbei. Dennoch schloss Firmenchef Gustav Zumsteg das Unternehmen im Jahre 2002 und das unschätzbar wertvolle Archiv der Firma kam ins schweizerische Nationalmuseum, um der Nachwelt von den Traumstoffen zu erzählen und als Inspiration für die nächsten Generationen von Modeschaffenden erhalten zu bleiben. Abraham machte die Stoffe, aus denen die Träume waren – die Träume der Mode.

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Foto: Wallpaper; P.Zak

Wenn man sich anschaut, was aus der Frühjahrskollektion von Hedi Slimane für Saint Laurent Homme tatsächlich im hauseigenen Onlineshop oder auch bei Mr.Porter verkauft wird, kommt man eigentlich ganz schnell auf die Philosophie und das gut kalkulierte System, das hinter seinen Kollektionen steckt.
Während andere Modedesigner eher von ihrer Einstellung mit Malern verglichen werden können, ist Hedi Slimane klarer Typograf.
Seine Kollektionen entsprechen, lässt man das ganze Schauen-Dekor und die Accessoires zur Seite, eher modernem, klassischen Industriedesign eines Dieter Rams für Braun, als modernistischem „Ich will die Mode neu erfinden“ Grundsätzen.

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Die Zeit und die FAZ gehören zur deutschen Kultur und sind die Printmedien, die eher klassisch und seriös auf sich aufmerksam machen. Wer richtig gerne liest, kauft sie aber eh. Vermutlich auch deshalb können sich diese Institutionen in Zeiten von Online und verstärkten Lesemuffeln glänzend behaupten.

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Eine Trouvaille der besonderen Art haben wir bei Nowness gefunden. Als Karl Lagerfeld seine Ausstellung der Special Edition von Photos aus der „Little Black Jacket“-Reihe in St.Moritz eröffnete, wollte der Journalist Malcolm Venville ein Interview mit ihm führen. Naturgemäß kann man nicht einfach seine Fragen stellen – es wird im Vorhinein eine Zeit und die Dauer des Interviews vereinbart.

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Bild: Jakob Schlaepfer

Die Schweizer Weberei Jakob Schlaepfer ist eine legendäre Weberei, die alle Couturiers seit Generationen beliefert. Das in St. Gallen ansässige Unternehmen ist vor allem für seine raffinierten Gewebe mit Spitzen-Inkrustationen bekannt – manche Stoffe wirken wie Zauberei, so detailliert sind sie ausgearbeitet …
Christian Diors große Abendroben wurden und werden meist aus Stoffen von Schlaepfer gemacht, genauso wie sie von dem legendären Cristóbal Balenciaga für seine spanischen Mantilla Kleider in fast jeder Kollektion eingesetzt wurden. Heute kann Schlaepfer seine Gewebe durch das Fortschreiten der Laser-Schnitt Technik noch detaillierter und fragiler gestalten.
Schlaepfer galt neben Abraham aus Zürich stets zu den Couture Stoff Legenden. Ihre Gewebe sind die kostbarste und kostspieligsten der Branche. Unübertroffen beherrscht die schweizerische Präzision noch heute diesen kleinen und feinen Nischenmarkt.

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Eines der Anliegen unserer montäglichen Kolumne ist es, die Geschichten in der Mode zu erzählen, die hinter den Kleidungsstücken und der Vergänglichkeit von Trends und Kollektionen liegen. Es macht immer wieder Spaß, neue Facetten des Handwerks zu entdecken oder die Beweggründe der Menschen hinter den Marken und der Kreativität darzustellen.
Vielleicht ist es genau das, was die Aura und die Wirkung von so mancher Kollektion ausmacht – die Liebe und die Mühe, die alle Beteiligten investieren, um, wie es Karl Lagerfeld sagt „immer den nächsten Millimeter an der Perfektion zu finden“. Schließlich und endlich ist es auch genau das, was nicht nur den Preis- und Qualitätsunterschied, sondern auch die Differenz zwischen Wegwerf-Klamotte und ewigem Klassiker ausmacht.
Inspiriert durch ein Making-of Video, wollen wir heute, sozusagen anhand eines Paradebeispieles des Hauses Chanel, genau diese Differenz erklären.

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Spricht man von seinen Haute Couture Kollektionen, kommen alle Handwerker ins Schwärmen und versichern, dass sie seine Entwürfe am liebsten ausgeführt haben. Seit 2009 hat das Haus von Lacroix keine Kollektionen mehr gezeigt – Christian hatte sich nach seinem Ausstieg aus dem nach ihm benannten Unternehmen ganz den Entwürfen von Opern, Ballett und Theaterkostümen gewidmet. Internationale Einrichtungsaufträge für Hotels und Objekte bilden den zweiten Schwerpunkt seines künstlerischen Lebens, das eigentlich genau mit dem begann.
Christian Lacroix wollte immer Kurator für ein Museum werden und Theaterkostüme entwerfen. Der ewige Rhythmus der Kollektionen und der wirtschaftliche Zwang eines eigenen Hauses bedeutete für ihn zum Schluss zu viel Druck und er wollte sich auf seine Wurzeln besinnen. Außerdem verfolgten die Investoren, denen die Firma nach der Trennung von LVMH gehörte, eine Richtung, die er nie angestrebt hatte.

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Bild: Louis Vuitton

Nächste Woche ist es soweit: an historischer Stelle in München, einen Steinwurf von Residenz und Bayerischer Staatsoper entfernt, mitten in der Innenstadt der bayerischen Metropole, eröffnet nicht nur die größte Louis Vuitton Boutique nördlich der Alpen, sondern gleich ein ganzes Maison.
Räume für Ausstellungen und der Historie des Hauses Louis Vuitton finden ebenso ihren Platz, wie Gastronomie und die Deutschland-Zentrale des 1854 gegründeten Unternehmens Vuitton.

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Wenn Christian Dior (1905- 1957) Inspiration suchte oder die neue Kollektion vorbereitete, zog er sich gerne in sein Landhaus, eine alte Mühle namens „Le Coudret“, zurück – fernab von seinem 1946 begründeten Modehaus in der Avenue Montaigne in Paris.
Mit seinem Hund Bobby, in jeder Kollektion war übrigens ein Kleid nach ihm benannt, saß er gern im Garten oder auf der weitläufigen Terrasse und zeichnete die Grund-Entwürfe und die Linie für die nächste Saison.

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